Он не может убить «отца» кандидата в президенты «девственницы» Бэтси и тогда он убивает «отца» сутенера «шлюхи» хотя тут можно и без кавычек — больно уж символ прямой. Во весь рост, хоть и в несколько иносказательной форме, процветает и религиозная тематика, хотя для нее уготовано более плодотворное будущее. Фильм поставлен по произведению Пола Шредера, которое тот написал за 10 дней, сидя в машине, после расставания со своей любимой. Он ни с кем не разговаривал в эти дни и воспринимал такси как метафору одиночества.
Шредер в то время был популярным сценаристом, но никто не брался снять фильм по этому «блеклому», как считали на студиях, сценарию.
Taxi Driver
Кроме Скорсезе. Но только на исключительных условиях, что там будет сниматься Де Ниро — уже известный по всему миру актер. Де Ниро вновь проявил себя во всей красе системы Станиславского, устроившись работать таксистом на протяжении целой недели.- Отзывы зрителей и рецензии кинокритиков на фильм " Таксист" (). Читайте положительные и отрицательные мнения о фильме в Okko. .
- «Таксист» - замечательное классическое полотно о забеге в безумие, кисти Скорсезе по полотну сценария Пола Шредера. .
- Странно, что у этого фильма так много положительных отзывов. Ведь несмотря ни на что Мартин Скорсезе снял фильм, который легко не любить, потому что это (Таксист) очень тяжелое и неприятное
- Я не знаю, что со мной не так, но мне этот фильм совсем не понравился. Как и многие, я очень давно слышала об этом творении Мартина Скорсезе,
- О фильме 'Таксист' было сказано и написано столько, что добавление чего-либо кажется почти излишним. Но снова посмотрев его на днях в n-ый раз, я, как и всякий раз, когда его смотрю, был поражен
Кстати, сцены между Кейтелем и Де Ниро вновь созданы спонтанно, исключительно на импровизации актеров.
И это не единственное добавление в сценарию, который обрастал смыслом и содержательным мясом на протяжении всего процесса съемок, что постепенно стало еще одной отличительной чертой режиссерского почерка Скорсезе. Все это в совокупности — отличная актерская игра, крепкий сценарий, смелая и талантливая режиссура, жесткая и злая история, дала в результате первый великий фильм Скорсезе, который удостоился четырех номинаций на Оскар, выиграл Канны, BAFTA и кучу премий от национальных кинематографических гильдий США.
Так Мартин Скорсезе стал великим режиссером. По-хорошему злобный, отмороженный и неприлизанный фильм с молодым де Ниро, который в доброй или злой. Еще тут есть юная Фостер, сутенер Кейтель, камео Скорсезе и мастер-класс по открытым финалам. Главный герой, Тревис Бикл, - отнюдь не благородный мститель.
Истинным мотивом его поступков становится ощущение собственного ничтожества. Плохая работа, убогая квартира, бессонница и одиночество - во всех своих проблемах Тревис винит "прогнивший мир, превратившийся в сточную канаву".
Всего 8 рецензий на фильм «Таксист»
Не в моих правилах раскрывать сюжет, но один эпизод необходимо рассказать, чтобы прояснить клиническую картину. Приглашая девушку на свидание, Тревис "на голубом глазу" ведет ее в порнокинотеатр надо же было догадаться.Естественно, шокированная таким "культпоходом", она прекращает все контакты. В ответ "герой" кричит ей в лицо, что ее место - в аду.
Фильм Таксист / Taxi Driver от режиссера Мартина Скорсезе. Один из моих любимых фильмов, обожаю этого режиссёра и все его фильмы. Фильм "Таксист" - это Мне близко творчество bestfordrivers.ruзе, но так получилось, что этот фильм я посмотрела совсем недавно. andrepoljak аватар. Вообще, я борец за справделивость, такси, это так, для души. Художественное произведение великого Мартина Скорсезе в главной роли с не менее великим Робертом Де
Постепенно осознание своей ничтожности выливается в навязчивое желание стать крутым и сделать что-то громкое: например, убить конгрессмена. Тревис покупает ствол и кривляется перед зеркалом, изображая "крутого парня". Когда попытка покушения срывается бдительными охранниками, ему остается одно - "спасти" от сутенеров молодую проститутку, которая не особенно тяготится своим положением.Кровавая бойня, устроенная Тревисом, приводит его к заветной цели - газетным вырезкам с рассказами о его "подвиге". Достаточно скучная и нединамичная, но с отличной операторской работой и основной музыкальной темой. Скорсезе не удалось передать драму таксиста. Вместо надломленного персонажа получился блеклый психопатичный городской фрик. Это суперфильм моего любимого Скорсезе. С моим любимым Де Ниро. Любой нормальный человек неравнодушный к той несправедливости что творится вокруг может превратиться в того абсолютного социопата каким стал Трэвис.
Стал таким потому что, к сожалению, не имел столько ума как у продажных политиков, обволакивающих народ паутиной лжи и обмана, подменяющих истинные ценности подделками, но имел настоящий хребет который невозможно СОГНУТЬ, а возможно только сломать, уничтожив физически его обладателя.
Системы которая победила как оказалось везде, в том числе и в нашей стране. Отражающая дух того времени. Еще не забыты студенческие волнения в Париже весной г.
Где вы находитесь?
Дух свободы ещё жив. Такие как он определяют народ, а не просто население. Он личность. А осознание несправедливости, ханжества и конформизма окружающих его людей толкает его на решение вмешаться, и освободить хоть РЕБЕНКА, а не проститутку, как тут некоторые говорят ть лет это ещё ребенок, прежде всего!!!!!!А мы ходим по земле, перешагиваем через голодных детей, нищих стариков, - равнодушные и зацикленные только на себе. МЫ бредем к своей могиле и канем там в безвестности.
Это примерно тоже, что было у Скорсезе в финале "Таксиста" с Де Ниро. Главный герой, после устроенной им кровавой бойни, сам раненный, окруженный полициейИбо даже в Бога в большинстве своем не верим. И нам не будет вечной жизни в царстве набесном. Мы его здесь себе не заслужили.
Михаил Брашинский отзыва, оценка, рейтинг Каждое утро, вернувшись в гараж, я отчищаю сперму с заднего сиденья.
Рекомендуемые сообщения
Иногда смываю кровь…». Оно и неудивительно: режиссёр Мартин Скорсезе снял атмосферную историю потерянного и одинокого человека, чувствующего свою ненужность в нуарном Нью-Йорке.Вечный Шедевр: 'Таксист' Мартина Скорсезе О фильме 'Таксист' было сказано и написано столько, что добавление чего-либо кажется почти излишним Майкл Чэпман: «Таксист» очень показателен в плане операторской работы, так как именно на неё в своих фильмах особо напирает Мартин Скорсезе, в каждом его проекте по кадрам сразу определишь Доброго времени суток. Сегодня я решил написать отзыв на фильм "Таксист" Фильм снял великий режиссер Мартин Скорсезе. Герой нашего фильма, ветеран войны во Вьетнаме Трэйвис Бикл (Роберт
Главного персонажа фильма, того самого морпеха Трэвиса Бикла, многие зрители превозносят как героя и идеализируют его мысли и поступки — и мне показалось, что они делают это напрасно.Можно, но не хочется. Да, раскольниковская философия Трэвиса как минимум имеет под собой серьёзное основание в виде неприглядного, лицемерного и продажного мира вокруг — и уже этого многим людям как зрителям, так и персонажам фильма достаточно, чтобы вознести Трэвиса на пьедестал великого героя-альтруиста Мол, не вытерпел парень и начал вершить правосудие своими методами. Это ясно и понятно каждому из нас, не так ли.
- Отзывы и рецензии зрителей на фильм «Таксист» (). Читайте профессиональные рецензии кинокритиков и пользователей Кинопоиска
- Sep , Фильму более лет, герой таксист, актуален во все времена. Приветствую читателей и подписчиков. В этом отзыве мы рассмотрим художественный фильм года «Таксист» иногда
- Очень люблю Скорсезе, у него слабых сюжетов не бывает. Роберт потрясающий актер Смотреть буду. Спасибо за отзыв. Ответить.
- Отзыв: Фильм "Таксист" () - Молодой и странненький Робер де Ниро. Достоинства: Роберт де Ниро, фильм Мартина Скорсезе. Недостатки: Мрачный фильм, грустноватый.
К счастью, волей случая его поступки приносят всё же положительные плоды посмотрите фильм и вы поймёте мои слова — но с тем же успехом при иных раскладах Трэвис мог бы стать полноценным террористом, опасным маньяком или массовым серийным убийцей.
И уж тогда-то он бы не принёс никакой пользы обществу. Мало их что ли было в реальности, этих отчаявшихся одиночек-правдорубов с поехавшей крышей и сорванной кукухой. Это к вопросу о роли случая в жизни человека. Да и принёс ли Трэвис вообще хоть какую-то пользу своими поступками в конце фильма.
Taxi Driver — американский кинофильм Мартина Скорсезеудостоенный « Золотой пальмовой ветви » на Каннском кинофестивале года. Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской войнытаксист скорсезе отзывы медленно сходит с ума, работая таксистом в Нью-Йорке. Главный герой фильма — Трэвис Биклодинокий летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте 4 года — с по г.
во Вьетнамской войне. Страдая от хронической бессонницы, он устраивается работать ночным таксистом в Нью-Йорке. В свободное время Трэвис посещает порнокинотеатры либо бесцельно кружит за рулём своего такси таксист скорсезе отзывы задворкам города. Эти поездки таксист скорсезе отзывы таким образом, что дают почувствовать зрителю и фатальное одиночество главного героя, и его внутреннюю отрешённость от людей, которые остаются за стеклом его автомобиля [ 1 ].
Ему удаётся познакомиться с девушкой по имени Бетси Сибилл Шепердкоторая работает в штабе выборов нью-йоркского сенатора Чарльза Палантайна.
Разве нельзя было поступить иначе, аккуратней и безопасней. Нельзя ли действовать тактичней и глубже. Думаю, для Трэвиса ответ очевиден — нет, нельзя.Трэвис — заложник данной философии и ему, кажется, сильно не хватает ума понять или хотя бы чуть-чуть представить, насколько сложен и непредсказуем окружающий нас мир, и что в этом мире можно действовать изящней, чем бить топором старух или, в случае Трэвиса, затариваться разнокалиберными пистолетами ради одного, так скажем, мокрого дельца. А какой в этом смысл. Хороший врач не будет лечить болезнь — хороший врач её вообще не допустит. А это уже похоже на миф о Геракле и лернейской гидре.
Геракл отрубал гидре одну голову, а на её месте тут же вырастали ещё несколько.
Таксист (, фильм)отзывы. Среднее: ( голосов) . Категория: Фильмы. Жанр: драма, криминал, психологическая драма, триллер. Режиссер: Мартин Скорсезе. В ролях: Джоди Фостер, Роберт Де НироТак бы и погиб античный герой, если бы его друг Иолай не догадался прижигать основания срубленных голов Понимаете аналогию. Трэвис либо недоврач, либо недогерой — или и то, и другое одновременно. А в довесок он, кажется, дурак, лицемер, суемудр и трус. Все эти его качества можно увидеть в фильме, если внимательно наблюдать за поведением нью-йоркского таксиста. Оба персонажа — ветераны войны, оба молоды и не знают куда бы податься, оба, видимо, страдают от ПТСР и пытаются как-то справиться с этим расстройством.
На мой взгляд, без хаотично добрых людей наш мир был бы чуточку хуже и печальней. Знаете, каждый раз замечаю, что писать отрицательные рецензии на всякий шлаг куда легче, нежели на и вправду хорошие фильмы. И на сей раз не исключение. Таксист - удивительно хорошее кино, рассказывающее нам о трудностях жизни Трэвиса Бикла, ветерана Вьетнамской войны, после того, как он вернулся на родину.
Трэвису не дает покоя бессоница, появившаяся, скорее всего, из-за войны. В надежде на то, что он сможет от этого избавиться, он идет работать таксистом, где и начинаются его приключения. Начнем с самого Трэвиса: он ветеран войны и кроме этого мы ничего не знаем. Но на этом фильм не концентрируется. Нам не показывают его жизнь на войне, да и сам Трэвис неохотно вспоминает все, что там было. Трэвису не нравится общество в городе, но ведет себя он в этом обществе - асоциально.
Эта картина отлично передает загрязненные и опасные улицы Нью-Йорка от лица таксиста. Все благодаря тому, что Мартин Скорсезе жил в Нью-Йорке и отлично понимает его внутренную составляющую. Таксист - фильм для одиноких людей, которые не могут найти себе место в обществе. Кинолента серьезно и качественно передает атмосферу и проблемы Нью-Йорка ых годов. Начинается он с приема главного героя на работу ночным таксистом вследствие его бессонницы я считаю, она у него из-за того, что он видел ужасы войны во Вьетнаме.
Во время его ночных поездок он думает о том, что Нью-Йорк окружает много грязи, выползающей ночью, - наркоманы, убийцы, проститутки, воры и тому прочее. В течение кинокартины мы наблюдаем за жизнью нашего героя и слушаем его мысли, передаваемые закадровым голосом. Особенно эмоционально потрясает концовка фильма. Смысл заключается в том, что прежде чем что-то изменять в обществе, нужно начать с себя.
То есть Трэвису Биклу нужно было разобраться в себе, пойти на сеанс к психотерапевту, прежде чем изменять этот мир. Убийством нескольких человек преступность не уничтожишь, ведь зло неискоренимо. На протяжении фильма мы наблюдаем за жизнью Трэвиса и слушаем его мысли, передаваемые закадровым голосом. Хоть это и совсем не важно, но все же: на роль Бетси подобрали какую-то особенную и необычайной красоты актрису как собирательный образ безгрешности и невинности среди всей грязи ночного Нью-Йорка.
Я думаю, что идея фильма заключена не в том, что сейчас так много уголовных преступников, а в том, что одиночество делает из человека мстительного хищника, и в том, что преступления порождают преступления. Но все же я за подвиг героя Роберта Де Ниро в конце, хоть и не призываю никого в том числе и себя его делать. Смотреть всем, кроме психически больных людей из-за неоднократного просмотра фильма Джон Хинкли в ом году совершил покушение на тогдашнего президента США Рональда Рейгана.
Не обращайте внимания на низковатый рейтинг 7. Текущий рейтинг на IMDb: 8. Художественное произведение великого Мартина Скорсезе в главной роли с не менее великим Робертом Де Ниро. Это только начало их плодотворного сотрудничества, в будущем этот тандем подарит нам огромное количество прекрасных картин. Скорсезе пытается вдохнуть новую жизнь в жанр Нуар и ему это несомненно удалось, во время просмотра Таксиста вы испытаете весь спектр эмоций: от радости до грусти, от смеха до слез, от упования до отчаяния.
Картина держит вас в напряжении до самых титров. Фильм повествует о двух персонажах: Трэвисе Бикле Роберт Де Ниро вернувшийся после войны во Вьетнаме, солдат, со всеми возможными психическими расстройствами и отклонениями. Благодаря блистательному перфомансу Де Ниро, его мимике и интонации речи, мы с вами сможем понять как тяжело человеку находится среди общества, чувствуется как его тяготит его прошлое и как он не может с ним распрощаться.
Второй главный персонаж этого фильма, как бы странно это не звучало, сам город Нью-Йорк, город, который живет своей жизнью, город, который хранит все секреты и пороки его жителей, город который одновременно потягивает своей красотой и отталкивает своей негостеприимностью. Фильм показывает, насколько тяжело чувствовать себя не в своей тарелке, как сложно плыть против течения, как сложно быть сломанной шестерёнкой в системе, которая этого не приемлет. Эта картина не имеет никакой морали, но вам точно будет о чем подумать в конце, она просто рассказывает историю, но оторваться от нее вы не сможете, даю вам гарантию.
С точки зрения постановки нет, оператор Майкл Чэпмен полностью раскрыл потенциал Нью-Йорка, со всеми его грязными улочками и светящими витринами, эстетика города передана в мельчайших подробностях, это тот случай когда вы можете почувствовать запах только по картинке, неприятный запах отходов и мусора, вперемешку с духами и порохом. К повествованию нет никаких вопросов, история никуда не спешит, раскрывает всех персонажей, в то же время не дает передохнуть ни на секунду.
Вы проживаете весь фильм рука об руку с одним персонажем, но все равно как будто его совсем не знаете, настолько много у него тараканов в голове. Музыка на сто процентов совпадает с эпохой и с местом повествования, ее не то чтобы много, но она как будто неразрывно связана с картинкой и со всем что происходит на экране. Фильм не для слабонервных, найдутся ярые противники этого произведения, и я прекрасно понимаю почему.
Больно смотреть как человек от того что не может найти себе место в жизни окончательно теряет рассудок, но все же фильм стоит посмотреть, если вы ценитель творчества режиссера. Мартин Скорсезе проделал огромную работу и дальше он продолжит наращивать обороты, но это уже совсем друга история Тут и грязь, какая-то нищета, проститутки, шныряющие по вечерним улицам и получающие даже от младшего поколения некую форму порицания и издевательств. Тут и политика, которая в виде кандидата, садится в кабину такси и вынуждена слушать и пожимать руку далеко не самому, как кажется, приятному таксисту своего времени.
И где-то посреди этого всего развивается красивый бутон любви по мелодичную музыку самое, наверное, красивое, что есть в фильме. Такая у меня фамилия, таково моё имя. Я психически неуравновешенный маньяк, возможно. Травмированный войной и общественным мусором. Но не надо упиваться ни этой музыкой, ни сюжетом, ни фильмом в целом. Всё ещё смотрю и параллельно пишу на паузе. Лучше выпить его до дна, пробухать им, а потом протрезветь, чтобы больше не пить вовсе.
Хотя кинопить будем. Всё-таки псих психу рознь. Не все в США свихнувшиеся на чём-то, даже полёты в космос не всех интересуют. Перед нами в данному случае флакон духов, в который авторы кино умудрились сжато внедрить множество запрещёнки. И этот флакон даже по совершеннолетию никому не стоит открывать, даже в рамках кино. Уж очень въедливый аромат, дурманит голову. Женщины носят бюстгальтеры. Мужчины - кобуру на привязках под мышками.
И там и тут чехлы для оружия: плотского и стального железа. И к обоим мужчин влечёт. Даже у меня есть пистолет И все хотят достать оружие из ножен и употребить. Наш герой любит смотреть на главные орудия женского тела, он воспитывает себя на порнофильмах, а потом и у зеркала тренируется с железными друзьями, плюющими таким же раскалённым железом. Фильм не особо понравился, но я смог его досмотреть, а такое бывает далеко не всегда — я не большой любитель кино.
По духу фильм чем-то напоминает «Драйв», но есть принципиальные отличия. Драйв строится вокруг загадочности главного героя — непонятно, что у него в душе, однако, он вроде бы знает, как ему жить. В итоге жизнь сама вовлекает его в некий круговорот событий. В «Таксисте» главный герой на первый взгляд чем-то напоминает водителя «Драйва», при этом он в течении фильма периодически выставляет наружу свой внутренний мир, и по итогу оказывается простым и прямым как штык, можно даже сказать, примитивным.
В то же время он неприкаянный, он знает, чем заниматься, лишь отчасти. Другая его часть ищет себе какие-то приключения, от которых я не ощутил никакого пафоса, который, на мой взгляд в этом фильме был необходим. Почему не ощутил. Наверное, потому что все эти события мало связанны друг с другом, а сюжетные ветки пересекаются слабо. Женщина, которая понравилась Трэвису, работает на политика-кандидата — ладно.
Но ветка политика-кандидата в итоге никуда не ведёт — он оказывается персонажем даже не второго, скорее третьего плана. Проститутка и сутенёр сами по себе, они пересекутся с первой веткой лишь в финале и очень натянуто. Работа Трэвиса, в честь которой назван фильм, связанна с остальными событиями весьма посредственно. Ощущение, будто авторы фильма хотели изобразить причинно-следственные связи как в реальной жизни обычного человека, не заостряя на них внимание.
И у них это получилось. Мол, вот, работал таксистом — поэтому случайно наблюдал за Бэтси, а затем стал свидетелем такой сцены с Айрис. Однако, фильм всё равно не становится похожим на жизнь — в отдельных проявлениях Трэвис слишком неестественен и, несмотря на свой возраст, поведением напоминает то дурака, то подростка, лишённого всякой рефлексии по этому поводу. Скрытая агрессия, которая появляется у Трэвиса, возможно, в ходе его работы — интересная задумка.
Но некая метаморфоза, которую он претерпевает в течении фильма, выглядит так, будто на самом деле он вовсе не меняется, а лишь обретает решимость наконец-то себя проявить. И фильм не отвечает на вопрос, почему у бывшего морского пехотинца её не было раньше. Наверное, можно посмотреть, чтобы понять — каким было кино в те времена. В других целях — наверняка есть что-то получше.
Именно мечтой киномана я назову фильм — вершину творчества Мартина Скорсезе. Здесь есть все для того, чтобы полюбить этот шедевр и одновременно боятся его: закадровый голос, душевная джазовая мелодия Херманна, ну и, конечно, сам старина Трэвис. Мало фильмов, которые с такой эстетикой и пренебрежением к правилам исследуют вконец свихнувшегося одиночку.
Пол Шредер, чьи последние в качества режиссера все больше напоминают второсортную подделку, в далеком писал шикарные сценарии, основываясь на «Записках из подполья» Достоевского и записях Артура Бремера, который, как и герой Де Ниро, задумывал убийство президента Уоллеса. Он написал в краткий срок сценарий, темой которого было исследование одиночества и его синдром в современном мегаполисе, как уже фактически свершенной массовой болезни.
Позже бунтарь Шредер признавался, что написанный герой чем-то смахивает на него самого. Первоначально сценарий считали редкостной халтуркой, но лишь до того, как его прочел тогда еще не всем знакомый Марти Скорсезе, которого и знали только заядлые корифеи кинозалов с его «Злыми улицами» и «Кто стучится в дверь ко мне». Скорсезе сам рос в не особо богатой семье в Куинсе, о своем тяжелом детстве и одиночестве он мельком рассказывал в документальной работе «Письмо к Элиа», посвященной Казану.
Удивительно то, что «Таксист» спустя 45 лет остается уникальным полотном, способным пощекотать нервы и пуститься вместе с героем Де Ниро в пустоту и грязь мегаполиса последней четверти 20 века. Романтизировать Трэвиса ни в коем случае нельзя, и сейчас найдутся сумасшедшие линчеватели, из-за страха одиночества способные спустить весь ливень пуль на прохожих или устроить кровавую баню. Но никто не способен выработать ту философию, с которой одинокий ветеран войны во Вьетнаме проживает дни: от приглашений девушки на порно-фильм до странных, но, черт побери, заманчивых философских высказываний в салоне такси кандидату на политический олимп.
Понятно также и неприятие многими этого фильма Скорсезе как бы мотив и безумие героя Де Ниро для них не понятен , но этот фильм года, прошедший проверку временем, который как никто другой так радикально и так, не побоюсь этого слова, сладостно показал кошмар средь бела дня. Как говорила Джоди Фостер: «Марти бьет зрителям в глаза, а «Таксист» остается на пленке и экране» и, черт возьми, это — лучший комплемент этой картине. Самое страшное лишь то, что после мясорубки в финальной сцене и спасения героини Фостер, мы понимаем, что Трэвис получает признание и благодарности от родителей заплутавшей девицы, но вопросы о будущем Трэвиса заставляют вздрогнуть — или же он уже смирился с разлагающимся городским пороком и одна мельчайшая мясорубка убийство одного политика даже президента не будет иметь смысла — и мы потихоньку идем в ту самую преисподнюю, неизвестно.
Но удивительно то, что спустя почти 50 лет после выхода картины, эффект от нее такой же мрачный и безысходный, и что за 45 лет этот самый город утонул в грязи бесповоротно, а Трэвисов умножилось в разы, которые могут оправдать свои поступки какой-никакой романтизированной философией, пускай и без эстетики и красоты х годов. Фильм Мартина Скорсезе с его любимцем Робертом де Ниро в главной роли предлагает нашему вниманию теневую сторону одного из самых киногеничных городов Америки.
Город контрастов по ночам предстаёт совсем не таким как днём, но главному герою даже в светлое время суток трудно найти в нём место. Некоторые недолюбливают Скорсезе за чрезвычайное количество пафоса в его работах, что производит впечатление творения очень горделивого и тщеславного человека. На выходе же часто получается какой-то пшик, явно не соответствующий высоте заявленного. Вот и в фильме «Таксист» вся эта тревожная музыка в ключевых эпизодах кажется напыщенно излишней.
Да и все эти многочисленные восторженные отзывы по поводу глубокой экзистенциальности данной ленты можно подвергнуть сомнению. Какая здесь экзистенциальность. Скорее, просто история о банальном шизике, у которого после Вьетнама чуток поехала кукуха. На лицо явный посттравматический синдром. Возникает впечатление, что Роберт де Ниро именно в этом фильме как-то заякорился на образе умалишённого, который впоследствии будет полнее раскрыт в фильме «Пробуждение».
В самом деле, перед нами ведь классический заурядный псих с клинической формой бессонницы и депрессии, неспособный адекватно воспринимать окружающую действительность, да ещё и с невысоким уровнем интеллекта. Кажется, ещё мгновение и в следующем кадре мы увидим его галлюцинации и бред. Постепенно душевно деградируя, он докатывается до покушений на политиков и тупых бессмысленных разборок с местными бандюганами, всякий раз действуя спонтанно под влиянием сиюминутных эмоций как полнейший психопат, толком не подготовившись к «операции» и демонстрируя явную непоследовательность в своих хаотичных действиях: то он до ужаса боится разоблачения из-за спонтанной заварушки в магазине, то в следующий момент ничтоже сумняшеся средь бела дня нападает на местный притон при куче свидетелей.
Зрителю предлагается оценить все эти похождения как патриотический волевой акт народного героя, продолжающего как ни в чём не бывало крутить баранку, вместо того, чтобы отправиться в места не столь отдалённые до конца дней своих, чем напрямую перекликается с тем же «Джокером», тоже напрасливо наделавшего в последнее время много шуму. Тема благородных умалишённых мстителей в кино не нова. Взять хотя бы яркий образ Майкла Дугласа из фильма «С меня хватит!
Обществу всегда заходят образы бунтарей, которые могут просто тупо наподдать системе, не выступая при этом ни за что конкретное. Это ещё и удобная позиция, чтобы снять с себя ответственность за совершаемые действия, мол «он же псих, что с него взять. Зато полезное дело делает. Только вот допущение, что этот «герой» в последствии не будет безжалостно перемолот жерновами системы выглядит, по меньшей мере, неправдоподобно.
Может быть, смысл в том, что главный герой изначально и оказывается сломлен системой и именно потому пускается во все тяжкие, не встречая никакого сопротивления, кроме собственной психопатологии. В этом отношении, прекрасен эпизод, где Трэвис отталкивает ногой телевизор, пока тот медленно всё-таки не упадёт и не разобьётся вдребезги — отличная аллегория нахождения на краю, с которого всё-таки срываешься в пропасть. И при всём при этом, не звучит ни единой мысли, кроме язвительного замечания Айрис, что было бы неплохо «посмотреться в зеркало».
Не нашлось ни одного персонажа, кто бы сказал Трэвису, что люди не достойны осуждения, потому что живут так, как они могут, и намного лучше было бы не пытаться вершить мнимое жестокое правосудие, а подать падшим пример и стать для них маяком в направлении настоящей чистой жизни. Но, конечно же, гораздо проще пролить на Содом огонь и серу, чем оставаться единственным праведником в царстве порока и разврата. Примечательно, что Лот действительно сохранял душевную чистоту, находясь не в самом благообразном месте — отчего-то ему это нисколько не мешало.
Трэвиса же эта система сломала, что не является признаком духовно сильного человека. Тем не менее, он, как и большинство американских героев, выступил в качестве альтернативы системы, избрав свой собственный путь и способ решения глобальной проблемы. Большинство американских героев если не все в кино всегда шли против системы, стремясь что-то в ней изменить, расширить или же попросту разрушить.
В таких случаях, Америка очень часто доказывала, что настоящие герои ей не нужны, но именно в этом фильме случается ровно наоборот. Заслуживает высокой оценки работа оператора в этом фильме. Всё-таки ночной Нью-Йорк почти в любой картине одинаково прекрасен. Очень вспоминалась история про таксиста из новеллы Джима Джармуша «Ночь на земле» да и вообще все новеллы в этой картине — про таксистов!
Нельзя сказать, что фильм Скорсезе плохой — он явно лучше, чем большинство фильмов, вообще достойных сравнения с данной лентой, но из-за своего неправдоподобного финала и героизации банальной патологии он крайне далёк от шедевра, с чем могут, однако, не согласиться довольно многие. Приступая к просмотру этого полотна, я немного поспойлерил обзорами. Некоторые из них мне показались удручающими, но я все же отважился на просмотр. Итак, что касаемо фильма.
Хоть и несколько скомкано, но показан путь подобных персонажей в реалиях гражданской жизни. Опять таки широкими мазками показана бесполезность существования подобного персонажа. Но, вместе с тем, у такого субъекта имеется тяга к прекрасному Но он делает неверны выводы и это его приводит сначала к темной стороне, но затем он совершает что-то более подобающее. Как итог Не ожидайте каких-то ярких красочных сцен о высокоразвитых и духовных персонажах.
Ну и сделайте скидку на эпоху действия. Финал картины - отдельная тема. Но мое предположение - придет к такому же финалу, что и в фильме. Уж слишком разного полета персонажи. Темные улицы грязного Нью-Йорка медитативно и плавно утопают в собственном соку из насилия, проституции, наркотиков. Молчаливый наблюдатель в лице немногословного таксиста, лишь один взор из тысячи глаз передающий нам палитру всего мракобесия, что творится вокруг.
И если выдержка лишь внутренняя чаша у каждого из нас, то бесконечные потоки грязи и мрака льющиеся ежедневно, рано или поздно найдут свой край. И тогда придет время самому вершить правосудие…. Неспешное и практически убаюкивающее повествование позволило мне лишь ярче прочувствовать атмосферу картины, раскрыть главного героя и его отношение к окружающему миру и в первую очередь к самому себе.
Признаться, первая условно часть фильма мне понравилась больше всего, и я с нетерпением стал ждать последующей развязки. Однако к приближению финала, как по мне лента стала заметно провисать и накопление необходимого саспенса и интригующего напряжения стало неумолимо катиться в утиль. По факту, сам финальный этюд можно сравнить как процесс соития с желанной женщиной. Где в последствии, спустя пару фикций, чувствуешь, что семяизвержение уже неизбежно, ты вроде как сдерживаешься, но мозгом уже отдан приказ «спустить паруса».
Ты явно недоволен и пытаешься найти причины в себе, но и при этом замечаешь, что твоя желанная могла бы быть поярче и поактивнее, да и в постели она далеко не богиня. Так и с финальной развязкой. Итог — ты ждешь фейерверк, а получаешь петарду под ноги. К самому Де Ниро нет никаких нареканий. Актерская игра мэтра с фирменными полувзглядами и чуть нервная улыбка его контуженного героя, не дает повода усомниться в его огромном таланте. По сути остальные известные актеры в лице Сибилл Шепард, Джоди Фостер, Харви Кейтеля составляли лишь приятный фон на пути главного героя.
Данная лента — это лента одного персонажа. Итак, художественный фильм «Таксист» великого Мартина Скорсезе — это очень крепкая визуальная драма, классной актерской игрой, но с блеклым и «ванильным» финалом. Классика без абсолютно любых деталей ее составляющих. Для меня данная лента не прошла «классическую обработку» временем. Чем персонаж Трэвиса Бикла настолько особенный, что постепенно поддается социопатии и безумию?
Как это сценарно обосновано. Какой бэкграунд персонажа нам известен, кроме того, что он ветеран войны. Но ведь в самом начале фильма мы видим, что работодателем Бикла тоже является ветеран войны, причем, так же как и Трэвис, он служил в морской пехоте. Сценарий во многом заставляет определяющие характеристики главного героя воспринимать либо как факт, либо додумывать их обоснование самому порнокинотеатр. Что, впрочем, тоже имело бы смысл, если бы не пара загвоздок….
Сценарные условности, как мне кажется, еще можно было компенсировать хотя бы сносной режиссурой, но Мартин Скорсезе прибегает к нарративу заведомо холодному, статичному и отдаленному от главного героя. Мы не переживаем все события вместе с Трэвисом, нам не дают увидеть и прочувствовать все окружение его глазами, его психикой. Вместо этого он помещает зрителя в позицию заведомо «наблюдательскую», что в совокупности со своеобразной проработкой персонажа и абсолютно статичным повествованием делает это двухчасовое кино по ощущениям длиной в вечность.
Музыка и ее использование. Вообще, у Скорсезе я видел порядка ти фильмов, и эта «особенность» проявляется у него на регулярной основе. Редко когда она у него она является полноценным «соучастником» общего действа, в отличие от, например, Квентина Тарантино, Дэвида Линча или, скажем, Джима Джармуша. Как частный случай халтурного отношения к музыкальному сопровождению: заглавная тема, довольно незатейливый мотивчик с легкими вкраплениями блюзовых ноток поверх довольно типичных джазовых аккордовых движений, звучит чертовых 6 раз за 32 минуты с поводом и без.
Иначе говоря, не особо интересная мелодия в течении получаса навязчиво вбивается в мозг, что лично у меня вызвало резкое отторжение. Визуальная эстетика. Сам по себе критерий довольно абстрактный, однако интересно взглянуть что будет, если выбросить нарратив из фильма в принципе и попытаться проникнуться общим чувством и эстетикой Нью-Йорка: порочного, но так и манящего своим джазом и неоновым светом. А такой эксперимент действительно был позднее проведен в ом году Джимом Джармушем, где двухчасовой фильм «Ночь на земле» иронично, фильм тоже про такси живет и притягивает к себе исключительно за счет музыки, диалогов и визуальной эстетики, так как сюжет в нем формально отсутствует.
Но к моему сожалению, режиссер «Таксиста» не оказался в состоянии совместить четыре элементарные компоненты: Нью-Йорк, дождь, ночь и джаз. Что для меня является дикостью, ибо как явно снимавшийся под стилистику неонуара фильм уступает атмосферой, черт возьми, «Китайскому кварталу», где действие происходит в Лос-Анджелесе в период засухи. Подводя итоги, хочу выразить разочарование в отношении этого фильма.
Фильма, который я не смог воспринять как единое цельное полотно. Фильма, который оказал ощутимый вклад в развитие кинематографа, но совсем не пережил испытания временем. Читающим эту рецензию могу посоветовать увидеть этот фильм хотя бы единожды, постараться его прочувствовать, осознать что в нем вам нравится, что нет, и составить о нем свое личное и непредвзятое мнение. На поверхности в фильме прослеживаются два лейтмотива.
Первый — «маленький» человек в «большом» городе, утопающий в одиночестве и сходящий с ума. Второй — неспособность взрослого, но личностно и психологически незрелого человека сосуществовать с другими людьми в социуме. Из-за симпатии к обоим объектам исследования ставлю по два балла за каждый. Сверху докидываю еще два за вклад в развитие кинематографа. Культовая вещь Мартина Скорсезе. Картина оставившая огромный след в истории кино. И пусть не каждому она может зайти, но взглянуть на это творение стоит.
За себя скажу, что фильм великолепный. История одинокого человека, который, разъезжая на такси, видит ночной грязный во всех смыслах город. Все вокруг живут не замечая этого и всё больше погружаясь с головой. И ладно бы, если бы сама жизнь главного героя была прекрасна и интересна. Рутина, в которой он находится, не имеет ни проблеска света. Он одинок, не знает, что делать со своей жизнью.
Частично душевно травмирован. А люди вокруг только подбрасывают гнилья в его душу, тем самым уничтожая последние крохи смирения. И когда-нибудь он сорвётся. Фильм очень медленный и тягучий. Это часто отпугивает многих зрителей. Но я при просмотре словно купался во всём этом. Невероятная атмосфера ночного грязного города с сотнями фонарей и вывесок завораживала.
А какая тут музыка. То романтично-красивая, то пугающе-страшная. Авторы очень хорошо постарались, чтобы показать душу героя и через город. И зритель чувствует это. Роберту Де Ниро не приходится играть тут целый спектр эмоций. За это тут работают его глаза. Большая часть акцента именно на них. И вот тут он бесподобен. Весь фильм практически держится только на нём. Ну а знаменитая импровизация — это уже культовая вещь. Отдельно отмечу ещё Джоди Фостер. Для своих малых лет она сыграла просто шикарно.
Фильм «Таксист» — это целая эпоха. Это кино, благодаря которому мы смогли увидеть огромное количество других великих картин. Кому то фильм может нравится, кому то нет. Но факт в его важности для всего кино невероятно высок. Режиссёры мирового уровня тем и хороши, что в свои произведения закладывают смысл, виден который только при определённом ракурсе.
На мой взгляд, в этом фильме символически показаны проблемы и взаимодействия слоёв общества. И герой Де Ниро, это как раз наше настоящее общество, простой люд. Элита, представленная кандидатом в президенты, тоже довольно чётко прописана. Показаны приёмы манипуляции сознанием. У элиты на «подтанцовке» творческая «интеллигенция». Показано на моменте похода в кино — разность взглядов представителей разных слоёв. Вообще, Таксист представляет наиболее продвинутую часть общества в отличие от его коллег, у которых только и разговоры про секс, еду и деньги.
Героиня Д. Форест — это будущее поколение, молодёжь. Много там всего, на мой субъективный взгляд. У Ридли Скотта, кстати, тоже очень чётко прослеживается такой же подход в фильме «Все деньги мира». С классикой кинематографа а Таксист таковым является всегда непросто: ты включаешь фильм и вроде бы тебе он должен сразу же понравиться, но не всё так просто. Со Скорсезе у меня всегда были натянутые отношения, а из этого следует, что и фильмов я у него посмотрел не так уж и много.
Может быть он просто не мой режиссёр. Вернемся же к самому фильму. Мир картины мы видим глазами Трэвиса Бикла — летнего мужчины, который 4 года отслужил в морской пехоте на Вьетнамской войне. Его служба оставила на нём ощутимый отпечаток: от бессоницы, которая толкает его пойти работать таксистом, до его тотального одиночества. Одиночество героя ощущается очень отчетливо, где бы он не был. В одной из сцен герой нам напрямую заявляет, что бог создал его одиноким — это лишний раз показывает, как сложно бывает пережить некоторые моменты нашей жизни, не имея возможности их с кем-то обсудить.
И всё это происходит на фоне очень непривлекательной стороны Нью-Йорка. Трэвис производит впечатление человека, который в общем-то учился всему сам. Какое-либо образование он не смог бы получить, учитывая 4 года на войне. Его суждения о жизни просты и понятны, а действия прямолинейны. Чего только стоит его свидание с Бетси, которую он повел смотреть порнофильм.
Если говорить об актерском составе, то тут мы большую часть экранного времени мы наблюдаем Роберта Де Ниро. Роль Трэвиса Бикла ему удалась, но ожидать какого-то актерского перформанса от него не стоит. Строго говоря, роль такова, что эмоций там не так уж и много. Хотелось бы отметить, тогда ещё юнною актрису, Джоди Фостер. Ей досталась роль проститутки, с которой жизнь свела Трэвиса. Несмотря на свой возраст и не очень большое количество экранного времени, у Фостер получился интересный и живой персонаж.
Мне сложно сказать, что картина меня зацепила. Для себя я отметил виды Нью-Йорка — такие грязные и отталкивающие. Эти виды и тотальное одиночество хорошо ложится на историю о мире, где всем на всех наплевать, а добро должно иметь кулаки, чтобы себя нести. По итогу, концовка оставляет смешанные чувства. Всё будет зависеть от того, как вы для себя её истолкуете. И это в очередной раз говорит о том, что фильм всегда лучше посмотреть самому.
Удивление от содержания увиденного в кино — чувство, все реже посещающее умы и сердца зрителей, которые, кажется, видели уже все, и дальше больше. Но ещё страннее — чувство удивления, сродни со страхом и чуждым будним ощущениям трепетом перед неизведанным, будто общением с потусторонним или давно прошедшим. Порой это можно испытать при соприкосновении с произведениями прошлого, которые по закону жанра должны отвечать вопросам своего времени, но никак не способствовать рефлексии на современность.
Тогда речь уже не о явлениях популярной культуры, а о жанре классического, к чему трудно отнести кино лишь в силу своего неофитства среди способов отражения реальности. Михаил Лермонтов двести лет назад рассуждал о явлении «героя нашего времени», который далеко не герой в общепринятом понимании этого слова, да и время по-лермонтовски понятие далеко относительное, измеримое лишь частотой внутренних терзаний героя или их отсутствием. Странно, что о явлении этих «героев времени» массы мечтают, а после их недолгого залпа энергии ещё долгое время анализируют и страдают об ушедшей эпохе с такими смелыми ребятами на передовой.
Самый типичный из них — Данила Багров, дембель в поисках постсоветской правды, вышедший из-под кисти тоже героя своего времени, но только другой ступени, Алексея Балабанова. Будто и двадцати лет не хватило, чтобы избавиться от послевкусия покорения Америки и ухода из жизни символа целой эпохи. Портрет почти балабановской Америки, а точнее Нью-Йорка х годов, со всей порочность мегаполиса в глазах отшельника — в фильме «Таксист» Мартина Скорсезе.
Фатализм и отчаяние толкнули к насилию юного по современным меркам, но бывалого с точки зрения биографии героя Роберта де Ниро по имени Тревис Бикл. В попытке скрасить бессонные ночи, ветеран вьетнамской войны устраивается на работу в такси. Но не находит ни удовлетворения, ни спокойствия — в городе царит беспредел, и даже пресыщенный порнофильмами и военным прошлым мозг молодого человека не может и не хочет смириться.
Тревис пытается любить — но блондинка Бетси не хочет принимать правила его игры в контркультуру. Тогда он решается спасти ее, а заодно и всею страну от сенатора Палантайна. Тревис пытается спасать — он заказывает услуги Айрис, летней проститутки, чтобы попытаться образумить беглую девочку, которая считает нормальным вместо учебы в школе жить с сутенером.
Тогда он решается уничтожить притон и его хозяев. Со своим пониманием правды, герой ДеНиро отчаянно кричит в лицо собственному отражению, делает ирокез и выходит на улицу, где устраивает настоящее ультра-насилие. Фанатик-антиглобалист, не сумевший обрести спокойствия в мире без войны, он находит новый способы делать то, что получается у него лучше всего: выполнять приказы с ухмылкой сомнения:.
Таксист Taxi Driver. Роберт Де Ниро. Travis Bickle в титрах: Robert DeNiro. Джоди Фостер. Сибилл Шепард. Харви Кейтель. Виктор Арго. Melio в титрах: Vic Argo. Нат Грант. Stick-Up Man. Гарри Нортап. Мартин Скорсезе. Passenger Watching Silhouette. Ральф С. Interviewer в титрах: Ralph Singleton. Дебби Морган. Girl at Columbus Circle, в титрах не указан. Стивен Принц. Andy, Gun Salesman. Дэвид Дэниэл.
Stuntman, в титрах не указан. Трент Гоф. Political Rally Attendee, в титрах не указан. Карсон Грант. Мэри-Пэт Грин. Campaign Aide, в титрах не указан. Роберт Джон Кейбер. Джеймс Мейп. CIA Agent, в титрах не указан. Антон Паган. Фрэнки Веррока. Campaign Worker, в титрах не указан. Томми Ардолино. Boy on Sidewalk, в титрах не указан. Питер Бойл. Леонард Харрис. Charles Palantine. Гарт Эйвери. Ричард Хиггс. Tall Secret Service Man. Боб Марофф. Mafioso в титрах: Robert Maroff. Питер Сэвадж. The John.
Дайэнн Эбботт. Concession Girl в титрах: Diahnne Abbot. Фрэнк Эду. Angry Black Man. Коппер Каннингэм. Hooker in Cab. Бренда Диксон. Soap Opera Woman. Гарри Фишлер. Виктор Маньотта. Secret Service Photographer в титрах: Vic Magnotta. Норман Мэтлок. Charlie T. Билл Минкин. Мюррей Мостон. Джин Пальма. Street Drummer. Харлан Кэри По. Campaign Worker в титрах: Carey Poe.
Николас Шилдс. Palantine Aide в титрах: Robert Shields. Мария Тернер. Angry Hooker on Street. Робин Атт. Campaign Worker.
Характеристики и описание
Ему необходимо выплеснуть накопившиеся внутри эмоции. После знакомства с двенадцатилетней проституткой таксист решает расправиться с теми, таксист скорсезе отзывы наживается на торговле живым товаром. Трэвис Бикл Де Нировьетнамский ветеран, ставший таксистом, стрижется ирокезом, заряжает магнум и вступает на тропу безумия и войны — против политиков, сутенеров, шлюх и всего того кромешного ада, в который они превратили Америку. В году пять человек собрались вместе и создали шедевр об одиночестве в таксист скорсезе отзывы.
Первый — сценарист Пол Шрейдер. Вырос в среде голландских кальвинистов в Мичигане и до 17 лет не видел ни одного фильма.