Его семья принадлежала к Церкви протестантов-фундаменталистов, и маленькому Полу запрещали ходить в кино, «рассадник греха». Правда, Шредеры не были столь радикальны, чтобы отказаться от телевидения, и Пол знал, какими бывают фильмы и сериалы. Но кино на большом экране он впервые увидел лишь в 17 лет, и вскоре после этого он стал киноманом.
Отец Пола, вынужденный бросить семинарию из-за Великой депрессии, готовил сына к карьере пастора, и первыми фильмами, которые увлекли юношу, были модные в то время европейские картины с религиозным содержанием или подтекстом вроде «Дороги» Федерико Феллини и «Седьмой печати» Ингмара Бергмана. Однако парень быстро вышел за рамки этого направления и принялся совмещать занятия в семинарии с освоением всего мирового кино.
Популярные темы цитат
Посещая летние киноведческие курсы в Колумбийском университете, он познакомился с прославленным кинокритиком Полин Кейл, и та была столь впечатлена его познаниями и мнениями, что посоветовала ему бросить семинарию и сосредоточиться на кинематографе.Несколько лет спустя, когда Шредер окончил семинарию и осознал, что не хочет быть пастором, он поймал Кейл на слове. Киношкола неподалеку от Голливуда была идеальным местом для глубокого изучения кинематографа и заведения полезных связей, и Шредер с головой погрузился в учебу и работу кинокритиком. Однако в лос-анджелесской тусовке он чувствовал себя «чужим среди своих».
- Фрагмент из фильма "Таксист". год. Роберт Де Ниро
- Таксист (Ты со мной говоришь?) Crunch. subscribers. Subscribed. K views years ago
- Фрагмент из фильма "Таксист". год. Роберт Де Ниро
- «Таксист»американский кинофильм Мартина Скорсезе, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» на Каннском кинофестивале года. Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской
- Jul , Share your videos with friends, family, and the world.
Слишком уж велика была разница между консервативной общиной, в которой он вырос, и миром хиппи, наркотиков и рок-н-ролла.
Так был заложен первый камень в фундамент «Таксиста» — фильма о человеке, который окружен людьми, но который не чувствует себя «одним из них» и сильно этим тяготится. Второй камень в основание ленты был заложен еще через несколько лет, когда жизнь Шредера резко пошла под откос. Сперва он поссорился с Кейл, так как она нашла для него вакансии кинокритика в Сиэтле и в Чикаго, а он объявил, что не покинет Калифорнию, пока не попробует себя в сочинительстве. Затем он потерял работу в Американском киноинституте, не сумел продать свой первый, отчасти автобиографический сценарий, развелся с женой и не ужился с любовницей.
За считаные месяцы Шредер лишился всего — семьи, дома, друзей и заработка.
Еще цитаты и высказывания
Не вынеся этого удара судьбы, Пол погрузился в депрессию. Несколько недель он только спал, пил, посещал порнокинотеатры, бесцельно кружил по улицам Лос-Анджелеса и беспрестанно думал о самовыпиле. В конце концов он угодил в больницу с язвой желудка и, протрезвев, осознал, что его загул — отличная основа для экзистенциальной драмы о неприкаянном мужчине, который ездит по мегаполису в «стальном гробу» то есть в машине , страдает от одиночества и комплекса неполноценности, презирает заполнившую город «грязь» наркоманы, проститутки, уголовники и хочет уйти из жизни эффектным, «мужественным» способом.Но каким. Ответ Шредеру подсказал летний лузер Артур Бремер, который 15 мая года совершил покушение на демократического кандидата в президенты США Джорджа Уолласа Уоллас остался жив, но был парализован ниже пояса. Так как Бремер вел дневник и не был убит во время задержания, полиции и журналистам удалось в точности узнать, что двигало преступником. Как оказалось, это были одиночество, комплекс неполноценности, страстное желание прославиться и жажда совершить «мужественный поступок».
При этом у Бремера не было идейных претензий к Уолласу, и поначалу он планировал убить республиканского кандидата Ричарда Никсона, но у того, как у президента страны Никсон выдвигался на второй срок , была слишком хорошая охрана.
About Press Copyright Contact us Creators Advertise Developers Terms Privacy Policy & Safety Press Copyright Contact us Creators Advertise Developers Terms Privacy. Один из моих любимых фильмов - Таксист .Спасибо за просмотр. цитат. Год: . Слоган: «Он – одинокий, забытый человек, отчаянно пытающийся доказать что он - ВЫЖИВЕТ» Страна: США. Жанр: драма, криминал, триллер.
Бремер оказался для Шредера идеальным источником вдохновения. Правда, его дневники были полностью опубликованы позднее, уже после завершения работы над первой версией сценария, и Шредер в любом случае не хотел их цитировать, чтобы не нарваться на иск о защите авторских прав.Но того, что о Бремере писали газеты в году, было достаточно, чтобы нарисовать психологический портрет террориста-одиночки и добавить драматизма и экшена в историю, которая прежде была лишь экзистенциальной медитацией, слишком скучной для большинства зрителей. Многие сценаристы на этом бы и остановились, сочинив прямолинейное повествование о том, как одиночество доводят до терроризма.
Но для Шредера это было слишком просто. Терроризм был для него лишь одним из аспектов будущего персонажа, причем не самым важным. К тому же он не хотел превращать героя, в котором видел самого себя, в полного подонка. Поэтому Шредер снабдил персонажа вторым потенциальным «мужественным подвигом» — убийством сутенеров, эксплуатирующих детей. Эту сюжетную линию сценарист позаимствовал из блистательного вестерна Джона Форда «Искатели» , в котором герой Джона Уэйна годами рыскал в поисках племянницы, похищенной индейцами ее играла русская американка Наталья Захарченко, известная зрителям как Натали Вуд.
В отличие от большинства вестернов, «Искатели» были психологически сложным повествованием, и герой Уэйна был изображен не рыцарем без страха и упрека, а кровожадным расистом, готовым убить племянницу, «замаранную» жизнью в племени.
Чтобы перенести сюжетную канву «Искателей» в мир мегаполиса, достаточно было заменить индейцев на чернокожих сутенеров, а несовершеннолетнюю бледнолицую жену вождя на несовершеннолетнюю белокурую проститутку. Шредер лишил главного героя родства с героиней, чтобы подчеркнуть, что персонажем движут его идеи и принципы презрение к неграм, омерзение и ужас при виде несовершеннолетней проститутки , а не фамильная привязанность.
К тому же герой должен был быть абсолютным одиночкой, а не семейным человеком. Последним кусочком головоломки для сценариста стала популярная в году песня фолк-музыканта Гарри Чэпина «Такси» о том, как в машину лирического героя случайно села его бывшая возлюбленная. Эта композиция подарила будущему фильму эпилог и профессию персонажа.
Американский ночной таксист — кто еще живет в одиночестве среди незнакомцев, лавирует по городу в «стальном гробу», постоянно подмечает преступления и преступников и балансирует на грани нервного срыва, так как люди запрограммированы ночами спать, а не управлять автомобилями.Когда хитросплетенная концепция «Таксиста» сложилась, перенести ее на бумагу было делом техники. Шредер сделал это всего за две недели, подгоняемый необходимостью съезжать с квартиры бывшей любовницы. Помимо собственных идей он использовал художественные ходы из своих любимых европейских картин в частности, из криминальной драмы Роберта Брессона «Карманник» , из экзистенциальных книг Жан-Поля Сартра и Альбера Камю и из «Записок из подполья» Федора Достоевского.
Все же начав работать киножурналистом ему надо было на что-то жить , Шредер познакомился с режиссером Брайаном де Пальмой, и тот, прочтя «Таксиста», представил сценариста своему партнеру по шахматам — продюсеру «Аферы» Майклу Филлипсу. Майкл и его жена и бизнес-партнер Джулия Филлипс впечатлились текстом и оформили на него опцион заявление о намерении взять сценарий в производство , заплатив Шредеру долларов.
Вскоре после этого им удалось залучить режиссера Мартина Скорсезе и актера Роберта Де Ниро, создателей «Злых улиц» — криминальной драмы года о нью-йоркской «Маленькой Италии». Как только Шредер увидел «Улицы», он понял, что Скорсезе сумеет не только экранизировать «Таксиста», но и добавить католической поэтичности к суховатому протестантскому тексту. Действительно, постановщик мгновенно загорелся текстом о бескомпромиссном одиночке, воспитанном в строгих моральных принципах и живущем в Нью-Йорке Нью-Йорк не был «своим» городом для Шредера, но тот счел, что действие фильма о таксисте должно развиваться в мегаполисе, который славится обилием машин с шашечками.
Как и Шредер, Скорсезе с его итальянскими корнями и католической верой был аутсайдером в богемной тусовке начала х, и он хорошо понимал, что гложет Трэвиса Бикла.
О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям.К тому же режиссер, в отличие от сценариста, был влюблен в Нью-Йорк, и он обожал снимать о нем фильмы. Роберта Де Ниро также не пришлось уговаривать.
В сущности, все трое могли сказать, что «Бикл — это я, только без мозгов». То есть без возможности выплескивать свои комплексы и мрачные фантазии на экран, защищая от них свою повседневную жизнь. В году об экранизации «Таксиста» не могло быть и речи. Сценарий был слишком необычным и провокационным для голливудских студий, и у потенциальных создателей картины не было достаточного влияния, чтобы «пробить» постановку за счет своих громких имен. Год спустя, однако, ситуация изменилась.
Шредер вместе со своим братом Леонардом написал сценарий гангстерского хита «Якудза», Скорсезе поставил удостоенную «Оскара» за лучшую женскую роль и отлично прошедшую в прокате мелодраму «Алиса здесь больше не живет», а Де Ниро блеснул во втором «Крестном отце». Команда дебютантов превратилась в команду мечты, и когда троица вместе с Филлипсами объявила студии Columbia, что хочет во что бы то ни стало снять «Таксиста», студия не смогла им отказать. Хотя и студийные продюсеры, и создатели картины считали, что проект — творческая блажь, эксперимент без коммерческих перспектив.
Как только Филлипсы согласовали сравнительно скромный бюджет в 1,3 миллиона долларов, Скорсезе приступил к поискам двух главных героинь. Огненный ливень обрушится на головы грешников.
Таксист позаботится об этом.Фраза Трэвиса перед зеркалом "Ты со мной говоришь?" является импровизацией Де Ниро. Богом забытый человек таксист Трэвис Бикль проходит свое очищение и . «Ты со мной говоришь?»обращается к собственному отражению Трэвис. После войны он не смог влиться в социум, но и находиться вне его организма тоже не присуще . Фрагмент из фильма "Таксист". год. Роберт Де Ниро.
Всю жизнь меня преследовало одиночество. Повсюду: в барах, в машинах, на тротуарах, в магазинах — повсюду.От него не убежать.
- , «Ты со мной говоришь?» Бывший морпех, а ныне нью-йоркский таксист страдает от комплекса неполноценности. Сценарист «Таксиста» Пол Шредер как
- Jun , Разбираем смысл фильма Мартина Скорсезе «Таксист» () с Робертом Де Ниро и ключевые сцены – почему он остается актуальным и в наши дни
- Таксист Импровизация Роберта Де Ниро перед зеркаломодна из последних сцен, снятых в фильме Мартина Скорсезе.
Господь создал меня одиноким. В моей жизни всегда не хватало смысла. Я не хочу потратить жизнь на ковыряние в себе. Надо стать таким, как другие люди. Теперь я понял, она такая же, как и все другие: холодная и отстраненная.
Бывший морпех, а ныне нью-йоркский таксист страдает от комплекса неполноценности. Чтобы вновь почувствовать себя «настоящим мужиком», он покупает оружие, мастерит устройство, позволяющее держать пистолет в рукаве, и начинает тренироваться. Он позирует перед зеркалом и отрабатывает доставание оружия. Затем он произносит, глядя на свое отражение: «Ты со мной говоришь?
Таких людей много, особенно среди женщин. В этой картине Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской войны, который медленно сходит с ума, работая таксистом в Нью-Йорке. Его герой Трэвис Бикл стал одним из популярных персонажей поп-культуры, благодаря одной сцене и знаменитому диалогу.В этой сцене герой де Ниро подходит к зеркалу и представляет, что разговаривает с уличным бандитом. Бикл достает пистолет и спрашивает отражение «Ты со мной говоришь?
В фильме Мартина Скорсезе «Таксист» есть немало знаменитых сцен и фраз. В этой картине Роберт де Ниро играет социопатичного ветерана Вьетнамской войны, который медленно сходит таксист ты со мной говоришь ума, работая таксистом в Нью-Йорке. Его герой Трэвис Бикл стал одним из популярных персонажей поп-культуры, благодаря одной сцене и знаменитому диалогу.
В этой сцене герой де Ниро подходит к зеркалу и представляет, что разговаривает с уличным бандитом. Бикл достает пистолет и спрашивает отражение «Ты со мной говоришь? Таксист ты со мной говоришь Мартину Скорсезе, сцена у зеркала была вдохновлена похожим моментом из фильма года «Блики в золотом глазу». В ней герой Марлона Брандо тоже разговаривает сам с собой перед зеркалом.
Однако фраза «Ты со мной говоришь?